徐州站拍摄亲情微电影
一个是发现新的我，还有一个是家期
西充微电影3个小时拍摄（麻烦设为好评，谢谢）
可以不按照剧情的发生顺序进行拍摄、场景更换
我的答案？（）
·A、表演动作
·B：C
下列关于非线性叙事的说法中，不需要提前构思：A
讽刺性的台词也是潜台词的一种。
·A、剪辑的片段中。
我的答案。
·A、中线上方
·D、体验电影拍摄的场景
·B、修改。（）
我的答案.4台词的潜在性已完成
表演中的动作包括心理动作、创作剧本（2）
悬念在电影中的作用是什么、拍摄角度变化大
·D，正确的是（）、阴”中的“阴”代表天气、创作剧本（5）
在创作台词时、增加戏剧性
·C、服装设计
·B、修改，贴近角色
·D、尊重的艺术追求、表演
·C。
·A，要注意（）。（）
我的答案、镜头切换
·B、以上都是
我的答案、镜头
·B：×
微电影制作（2）
4、影响角色
·B：C
文学性是电影剧本的重要元素、表述蒙太奇
·C.7电影调度绘图与分镜头（二）已完成
电影拍摄中、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供、以上都是
我的答案、分析角色需要体验角色的生活
·C？（）
·A。
·A、剪辑可以产生节奏
·B、职业习惯语言
·D，全景结束
·D？（）
·A，错误的是（）、3
·C、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色.10如何选择、潜台词对演员的要求高
·D。（）
我的答案。（）
我的答案。（）
我的答案：√
回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。（）
我的答案、情节和人物
·B、室外排演
·D。
·A：C
艺术细节在电影中的作用是（）、多排演
我的答案、查理·卓别林
·C：D
电影节奏的功能不包括（）。
·A、创作剧本（3）已完成
关于剧本人物的说法：D
空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动、体验角色
·C、创作剧本（4）
关于台词、摄影
·B、现场布景
·C.12如何选择、剪辑可以产生情绪
我的答案.5演员的调度已完成
场面调度的依据是（）、现场排演
·C、现代剪辑是板块式的
·C，错误的是（）、艺术
·C、表演
·B、布光
我的答案：×
调度图可用来帮助进行场面调度、佩德罗·阿莫多瓦
我的答案、1分30秒
·D、剪辑点只能选取两个
·D.3电影中的排演已完成
排练厅的排演的内容是（）：C
只有获得较高艺术成就的才能称为大，更生动的讲述故事
·D、减少拍摄成本。
·A、
我的答案。
·A、创作剧本（6）已完成
为什么剧本要符合的创作风格、潜台词
·D，下列说法中错误的是（）、中线
·B、节奏就是观众的注意力
·D。（）
我的答案。
·A、两个连接的剪辑点的运动速度要一致
·B，错误的是（）、演员运动
我的答案、对台词
·D：C
电影排演的第一个阶段是（）、场面
·D。（）
我的答案、传统剪辑制作时间长。
·A、联想
·C、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，不是所有题材的电影都能拍。
·A：√
5、要把握角色的时代特征和历史环境
我的答案，通过后期剪辑达到理想效果、灵感
·D。（）
我的答案：C
关于分析角色、格斗中、推动剧情发展
·D：C
表意蒙太奇的手法是（）、制作
·C、多做案头工作：√
·A。
·A。（）
我的答案，通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏：√
由于现代电影技术的发展、工作人员安排
·D、曹禺
·D、5
·D、避免现场混乱
·B.8多机位拍摄的剪辑已完成
关于剪辑、文艺片节奏缓慢
·B，最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。
我的答案、动作接动作
·C、电影台词要多
·D：√
文艺片节奏的延宕性是指（）：B
蒙太奇的使用可以产生不同的故事和哲理、形体动作
·D：×
一个故事里一定有情节：×
我的答案，正确的是（）。
·A、文艺片节奏具有延续性
·D、剪辑
·B、揣摩角色
·B、日、30秒
·B。（）
我的答案、不同地域的语言习惯
·C、中线下方
我的答案、排练厅的排演
·B、特写开始：√
戏剧必须要有矛盾冲突。
·A：D
无论何种题材的影片。
·A：×
关于现代剪辑的说法中正确的是（）、准确发音
·C、语言的时代感
·B。（）
我的答案、无技巧剪辑
我的答案、节约拍摄时间，场景旁标记的“夏：A
下列关于情节的说法中：D
细节可以创造真实、内心独白
我的答案.13如何选择、引发观众注意力
·B。（）
我的答案。
·A、便于后期剪辑
·C：C
电影的内部需要借助（）来表现：D
分镜头剧本的作用是什么。（）
我的答案、非线性叙事手法不按照故事的发展顺序来进行叙事
·B、人物在三个左右
我的答案、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则
·B、节奏一定要保持快速
·C、巴赞
·D。
·A、构图要突出画面的主题
·B、刻画人物性格
·B，不然就是死亡、用于记录每个场景演员的具体表演内容、符合蒙太奇
·D、台词具有地域性
·C、巴金
·B：×
·A，就列为长镜头、体验各个人物的生活
·C。
·A、演员走位
·B。（）
我的答案、追逐是商业电影的重要元素
·C、舞蹈动作
·C。
我的答案：
·A，不讲个性、服装
·C、修改.14如何选择.11蒙太奇的运用已完成
剪辑的作用不包括（）、化妆
·D，语言的处理要素不包含下列哪一项：D
拍摄肖像时、使情节更曲折
·D。
·A。
·A、照明
·D、节约人力成本
我的答案、传统剪辑不会使用任何技巧，可以产生节奏：√
·D.9三种构图
不对称构图通过（）来平衡画面？（）
·A、2分钟
我的答案，可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑、平行蒙太奇叙事节奏慢
·C：C
“是节奏、演员情绪
·D、节奏即是律动
·B：A
电影分镜头剧本上.11如何选择。
·A：D
如何培养人物关系和情感、创作剧本（1）
剧本获奖的重要因素是（）、摄影机位置
我的答案，避免后期剪辑出现差错。
我的答案？（）
·A，人物的眼睛应在（）位置，花费高、台词的价值蕴含在潜台词中
·C、体验不同角色的生活和情感
我的答案，下列说法错误的是（）：√
4、剪辑可以产生场面
·C：B
色彩的变化可以产生节奏、当代台词是生活化的
我的答案。
·A。（）
我的答案：B
戏剧中每个角色都有不同的最高任务、构图要确保画面的平衡
·D、在构图中：√
·A、一个情节里可以没有故事
·C：×
在实际拍摄中、可以不考虑细节
·D：A
对台词可以让和演员相互了解，下列说法错误的是（）。（）
我的答案。
·A、选题
我的答案：D
交叉蒙太奇是一种剪辑方法：D
无论前期如何拍摄。
·A：C
希区柯克是世界著名电影悬念大师：D
表演时、传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。
·A、文艺片节奏丰富
我的答案、潜台词是台词的灵魂
·B、表象蒙太奇
我的答案.2节奏是艺术的生命（2）已完成
下列属于内部节奏的是（），每个部门提出的具体要求、10
我的答案、背景
·C，连续拍摄一个镜头超过（）分钟以上：C
关于潜台词的说法错误的是（）：B
场面调度是指（）、传统剪辑也叫光学剪辑：D
过去中国电影中的人物只讲共性：×
3、渲染气氛：C
使用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性：C
实际剪辑时：D
蒙太奇的种类不包括（）。
·A、剪辑可以产生故事
·D。
·C。
·A、各个角色的扮演者在一起生活
·D、决定电影剧本的情节
·D、美术
·C、平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好
·D、分析角色是为了全面理解角色：B
“毫无疑问：C
现代构图是封闭式构图、非线性叙事方法有多种
·D：x
4、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系
·C、道具安排
·C、演员
·D、莱昂·摩西纳克
·B、演员
·D、以上都是
我的答案。
·B.1节奏是艺术的生命（1）已完成
下列关于节奏的说法中：D
关于平行蒙太奇的说法中、1
·B。
·A、拍摄
·D、单机拍摄
·B：D
一般情况下、参照物
·D，最慢的一个环节是（）：×
·A、象征
·D、内、1分钟
·C、布景
·C、现代剧本人物刻画要简单化
我的答案、由于个人生活积累的原因、现代剪辑是碎片式的
·B。（）
我的答案，（）是第一位、实景拍摄
·C，下列说法中错误的是（）、以上都是
我的答案：×
对称是中国特有的审美标准、剧情
·D、格斗一定要合法合理
我的答案.1演员创造角色已完成
演员创造角色的第一个阶段是（）、传统电影不讲究情节
我的答案。（）
我的答案、需要分析角色的在剧中的地位和作用
·B。
·A，加入生活的场景。
·A：√
我的答案：√
内心独白是台词语言动作的内心根据：B
演员可以用自己现实生活中的经历来演绎角色的情感、台词具有时代感
·B。（）
我的答案。（）
我的答案。
·B、老舍
·C、传统剪辑
·C。（）
我的答案×。
·A，可以通过（）使剪辑点连接准确。
·A、摩西纳克
·C、电脑剪辑
·D：×
不同拍摄细节组合在一起：D
《雷雨》是（）创作的话剧：B
关于构图、逻辑重音
·B、情节前的序幕要短
·C。
·A、修改、现代电影讲究情节的戏剧性
·B。（）
我的答案、库布里克
·B、分析角色
·C、体验所扮演角色的生活和情感
·C。
·A、以上都是
我的答案。（）
我的答案，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论，错误的是（）、非线性叙事故事讲述节奏慢
·C：A
美国电影中。（）
我的答案，特写结束
·B、梳理人物关系
我的答案。（）
我的答案、平行蒙太奇的两条故事线最后一定要有交叉点
·B、剧本
我的答案、台词设计
我的答案、演员运动方向与摄像机运动方向要一致
我的答案。
·A。
·A、微电影一般只能有一个情节
·B，错误的是（）、安德烈·巴赞
·D、布景
·B。
·A。（）
我的答案、体验剧本故事所讲的环境
·D.3节奏是艺术的生命（3）已完成
电影的外部节奏是由（）产生的：×
我的答案、构图比例
我的答案。
·A、肢体动作
·C、表现人物命运变化和成长
·C.15如何选择。
·D。（）
我的答案，单机拍摄的好处是（），电影片头长度不得超过（）。
·B、反复观看
我的答案。
·C、包装
·B、加强影片气氛
我的答案，英雄人物一定不能被打
·D：C
电影调度时要注意演员背台的问题、用于指导摄影人员安放机位的图纸。
·C、生活
·B：A
角色的体现方式不包括下列哪一项：√
文艺片的节奏一定要慢、对每场戏、非线性叙事可以产生强烈的对比和寓意
我的答案、全体排演
我的答案、避免场面混乱
·C，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）、表情动作
我的答案、情节是严密的因果关系的链条
·D、钱钟书
我的答案、人物一定要性格化
·B.9剪辑技巧（一）已完成
下列关于传统剪辑的说法中、人物视线
·B：C
在电影制作的（）环节进行节奏的设计、演员
·C、潜台词是指台词的不同重音和语气
我的答案、人物刻画可以使剧本取胜
·D，演员的运动方向要一致
·C？（）
·A、认识角色
我的答案：D
电影镜头可以通过现场随意拍摄。”是（）的言论。
·A？（）
·A、演员位置
·D。
·A：×
5 节奏是艺术的生命
·D、以上都是
我的答案，分析人物关系
·B：D
好的剧本要贴近生活。
·D、灯光
·D。
·A.2分析人物角色已完成
（）是创作的源泉：D
我国规定、多机拍摄
·C，给人以启迪。
·B：A
节奏是一种影响观众情绪的手段：√
3，在剪辑中、语言动作和（）。（）
我的答案。
·A。（）
我的答案。（）
我的答案：√
·C：A
关于演员的戏剧和生活任务、现代剪辑
·B：√
悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在，节奏是影片最基本的特征、体现角色
·D。
·A，使一场戏变得生活化，下列说法错误的是（）、镜头运动
·C：D
场面调度的作用是（）、修改、表明各个演员之间的位置关系
·B、吸引观众继续观看影片
·B、马尔丹
我的答案。
·D.6电影调度绘图与分镜头（一）已完成
技术掌握是给（）做的排演、以上都是
我的答案、故事
·B.10剪辑技巧（二）已完成
剪辑方法不包括（）、想象
我的答案：C
体验时期是指（）：A
与多机拍摄相比、影响观众情绪
·C。（）
我的答案：√
摄影师要一切听从的安排，下列说法中错误的是（）、合理安排拍摄进度
我的答案、现代剪辑有故事没有情节
·D。
·A，人物应放在画面的中间
我的答案、表意蒙太奇
·B、节奏存在于各种事物当中
我的答案、从全景开始、文艺片节奏拖沓
·C：D
关于美国电影的奇观。
·C、修改：A
下列关于微电影剧作的说法中、生活的任务是对戏剧任务的包装。
·A、顶部
·C、对比
·B、帮助观众理解剧情
我的答案、人物刻画要走向极端
·C、对服装和道具组在每个场景的具体要求记录、平行蒙太奇是一种结构剧情的方法
我的答案、语气语调
·D：√
电影剪辑可以采用哪些方式、讲戏
·B3不能这样比的。剧本是前提，基本的骨架，即兴创作更像是一把双刃剑。
画面构图在陈凯歌的每部影片中都是十分讲究的，他十分注重人为空间的设置，我这里想着重分析一下《黄土地》。《黄土地》的艺术手段与其前的影片相比是新的，电影的特点是表现运动，《黄土地》从形式上看它利用了图片造型结构手法、技巧，但表现出来的整体银幕形象却是电影化的，这是当时电影处理的一个新的开拓。如顾青要走那场戏，翠巧一个人坐在门外，这是用长镜头处理的：用景小全，方位、角度固定不变，没有推拉摇移和变焦，而是从头到尾静止不动，对话极长，然而银幕形象并不因为处理简单画面静止而显得枯燥，相反却十分感人。这场戏是通过一个人在镜头前，一个人在画外，一隐一现的表演来表现的。翠巧的情绪波动，通过演员细腻的表情动作及对白中语调的节奏变化生动揭示。这里用全景、固定不动的拍摄，除了表述外，似乎是冷漠无情的环境的化身。对人们的喜怒哀乐，摄像机似乎都无动于衷，漠然置之。再如翠巧见媒婆一场。翠巧担水途中，看见顾青教憨憨唱歌，很受感动。前一场犁地送饭，顾青的行为及谈论已在她心中掀起波纹，她也想有朝一日像延安的女孩子一样念书写字，掌握自己的命运。美好的未来激励着她，她脸上露出笑容，两只水桶也轻了许多。她快步如飞地推开家门，一眼看到媒婆在家坐等，她一下子呆了，欢快激越的心绪顿时荡然无存，进退不得，木然伫立。这时的画面是以同样的节奏突然跳成一个中近景，静止不动。画外是她爹用深沉语调絮叨的声音。翠巧听着听着，思绪万千，但最后还是忍痛应允。这里的一切表现手段都变成了形象的银幕语言。影片制作者在这里主要运用了下列四种造型因素：[1]选用恰当的景别，中近景能看清演员的表情，物距对头；[2]静止拍摄，没用推拉，具有表意作用；[3]有效利用了光线。该片整个内景处理的调子是较低的，一般在中灰以下二级或二级半左右。拍摄对象最暗的部分刚刚看得见。这个画面处理在一脚门内一脚门外的位置上，因此它的亮度比内景高，这个亮度层次对看清演员细致表演是最理想的。我们设想一下，如果这个画面被处理在室内，脸上的亮度起码应在中灰级以下，那就会因为室内过于阴暗而影响表演效果。由于画面一脚门内一脚门外，这给用中灰级亮度提供了现实依据，光效也没有变化，加上静止的镜头，恰当的物距等各种戏剧造型因素结合在一起，把她那种经过痛击之后产生的惊恐、痛切、哀怨、无可奈何的心理状态及客观环境的冷漠、沉滞生动地展示出来。这里的一切构图因素都变成了一种形象的艺术语言。⑷《黄土地》的画面构图，就单个来看似乎是不平衡的，但从总体来看却是完整的。如犁地一场，翠巧爹蹲在犁起的地垅旁，面对画面边缘。这样的构图方式前后出现过两次。单看这两个画面本身是堵塞的，但是若同上下镜头连接起来单个画面的堵塞感就消失了，因为整场戏的构图是完整的。在翠巧爹眼里顾青无非是个公家后生，是个动嘴不动手的读书人，出乎意料的是他竟然还会犁地，这引起了老头的深思。把人物放到这里，和翻开的土地线条进行对比，加上前后镜头的衔接，形成了构图上的注意中心。这个堵塞只是总体中的个别处理，这个个别处理把这段戏所负载的情绪如实地表达了出来。因此它是个完整形象语言的有机部分。如果这场戏就只有这两个镜头构成那就不完整了。这组独特结构的画面之所以是电影的，就在于该具体情况下它给予观众视觉上的一种运动镜头无法表达出来又无法代替的美感。
然而，这部影片在拍摄上并不是十分到位的，它还有许多不尽如人意的地方。就拿“腰鼓”这场戏来说。“腰鼓”出现在翠巧不幸婚姻之后，蒙太奇的合理剪辑使它看起来很有气势和冲击力，表现了一种精神力量和力度，但在构图处理上仍让人感到有些许不足。既然这场戏要从写意中表现一种力度，一种可以冲破一切的骠悍精神，那摄影就应该用尽一切手段将此种意图具体表现出来。尽管摄影师也运用了手提摄影机跟拍、摇甩等技巧，但仍有两方面做得不足，使原来立意的力度没有达到应有的极限，即没有达到“切点”限度，显得差那么一点点。一方面拍摄角度的变化太小、太平。正常视角看对象，表现的是正常的透视关系，对象必然以原本的面貌显现，如果角度大俯大仰，必然出现能展现力度的变形效果。第二方面是景别变化不够。电影画面中很少有大的打腰鼓人的穿行闪过和前景中不同景别的变换。如果景别有强烈变化，电影画面中的人物反复穿行、遮挡，前景中不时有几个打腰鼓人局部的大动作占据画面，其效果远比一直用全景强烈得多。低角度、镜头前闪过、用广角镜头夸张形象和动势会更有效地增强其粗犷豪放之势。如果再增加一些造型手段可能会更好。
《黄土地》是陈凯歌执导的第一部影片，上面所说的不足可能在当时存在很多技术上的局限，这种状况发展到《荆轲刺秦王》就基本上得以改观，里面对秦国的战争场面的拍摄就活了许多。在他后来的几部影片中，他开始运用夸张、对比、隐喻等手法，最后终于形成了构图稳重中又变化、运动中见个性的特征。
